Форумы » Public » General discussion » спальня дизайн интерьера

Рф, нижневартовск
Брянский илья николаевич
Старший преподаватель кафедры архитектуры, графики и декоративного искусства, г. Нижневартовск, россия. Нижневартовск
Брянский илья николаевич
Старший преподаватель кафедры архитектуры, графики и декоративного искусства, нижневартовский государственный университет,
Рф, г. Нижневартовск. Нижневартовск e-mail: saint_f@mail.Ru
О понятии "дизайн интерьера"
Эльвина музипова
Аспирантка, 4 курс, кафедра искусств и дизайна
Илья брянский
Старший преподаватель, кафедра архитектуры, дизайна и декоративного искусства,
Нижневартовский государственный университет, россия, нижневартовск
Аннотация
В статье рассматривается вопрос о понятии "оформление помещения", анализируются отрасли дизайна. Раскрыт понятийный аппарат термина "дизайн вашего будущего ремонта". Проанализирован этап реализации дизайна в настоящее время на сегодняшний день. Затронуты вопросы
Композиции, описаны основные законы. Статья будет полезна практикующим дизайнерам интерьера, архитекторам, студентам, обучающимся по данным направлениям.
Абстракт
В статье рассматривается понятие "дизайн интерьера", применяется индустрия дизайна. Раскрывается понятийный аппарат "дизайна интерьера". Анализируется этап реализации дизайна в современном обществе на данный момент. Затронуты вопросы композиции, описаны основные законы. Статья полезна для практикующих дизайнеров интерьера, архитекторов и студентов, обучающихся по этим специальностям.
Ключевые слова: дизайн интерьера; культура; искусство; дизайн; проект; оформление; декорирование; образность.
Ключевые слова: дизайн интерьера; культура; искусство; дизайн; проект; оформление; образность.
Введение. Сколько бы ни прошло времени - дней, лет или веков, - тенденция к идеалу в зрителе никогда не умрет. Человек всегда, начиная с давних лет и заканчивая нынешней ночью, стремился украсить дизайном собственную квартиру и абсолютно все, что предоставляется вокруг него. Почему и сформировалось такое направление, как дизайн, затронувшее все сферы человеческой деятельности [10].
Точный перевод слова "дизайн" (от английского design) - план, чертеж, рисунок. Дизайнер - это человек, обладающий талантом к черчению, рисованию, планированию.
В современной литературе под "дизайном" понимается и внешний вид, и объект, и съемка, и сам дизайн как трудовая деятельность, получившая распространение в русле архитектуры и инженерного проектирования. Однако не следует упускать из виду, что инженеру важна "начинка" здания, его коммуникации и т.Д. А архитектору, наоборот, важен внешний вид его работы. Дизайнер проектирует всю ленту [1, с. 151-155].
Сегодня слово "дизайн" используется везде. Существуют словарные сочетания: "дизайнерская мебель", "дизайнерская одежда". Дизайн присутствует везде - от прически и одежды, до веб-ресурсов и повседневных вещей. Дизайн берет свое начало в xvi веке, когда начали создаваться объекты конвейерного производства, технологии и науки. Дизайнеры стали демонстрировать красоту выбранной специальности через проекты, планы, желания и макеты, показывать все ее преимущества, демонстрировать то, что профессия не бесполезна, а, наоборот, в том числе и ее вид необходим обществу. Но потом дизайн все-Таки стал лишь модной профессией, а иногда и просто термином, обозначающим новаторство, инновации, что якобы приводит к тому, что тот, кто применяет этот термин, несомненно, шагает в ногу со временем.
Само представление о личной квартире закрепилось среди населения несколько стереотипно. Как считают некоторые, интерьер - это правильная расстановка мебели, освещения, декора. В более широком смысле "интерьер - это вид проектно-художественной деятельности, связанный с освоением человеком предметной среды, систем визуальной коммуникации и информации, организацией быта и времени, подчиненной функциональным, рациональным принципам" [7, с. 7]. [7, с. 277].
Дизайн - это понимание условий и умение их нарушать. Чем и руководствовались "пионеры" дизайна - архитекторы и художники, осознавая возможности, открывавшиеся перед их глазами. Их привлекали масштабность, сложность труда, быстрота выполнения того, что не для верхушки общества.
Сегодня слишком высок спрос на подготовку и разработку нового, комфортного и ультрасовременного собственного жилья. "Проекты квартир, коммерческих зданий (ресторанов, клубов) - организация их пространства должна отвечать требованиям целесообразности, надежности, удобства, с одной стороны, и сохранения художественного впечатления - с другой" [8, с. 2].
Проектируя любое помещение, дизайнер ориентируется, для начала, на требование покупателя, составляет психологический портрет, рассматривает возможность реализации любой идеи.
Дизайн среды - это визуальная организация совокупности элементов сложности проекта, преобразование рационального- (какая концентрация где внутри может организовать, передать, донести до зрителя композицию);
Как? (Как, какими средствами сделать это содержание, чтобы зритель правильно понял).
Для этого детали сложной формы необходимо: во-первых, сформировать, обозначить заметный глазу конфликт цвета, размера, составляющих целого; второй шаг, собрать различные зрительные комбинации, иначе говоря, мысли и проблемы, раскрывающие закономерность формы, передать через взаимодействие противоречивых желаний и значимых для вас людей идейно-эстетическую информацию [2, стр. 65-74].
Из всего этого нетрудно сделать вывод, что при разработке проекта, будь то дом или общественное пространство, дизайнер обращает внимание на чистую воду, цвет и законы композиции.
При разработке интерьера перед дизайнером встает один из вопросов - вопрос освещения интерьера. Сделать объем внутреннего пространства или, наоборот, уменьшить его. Сделать его теплее или холоднее. Обратить внимание на что-то декоративное или скрыть кожу от нескромного интереса.
В современном мире существует достаточно много различных способов освещения. Фонари, лампы, торшеры, ночники, но что еще может конкурировать с имеющимся освещением. Лучи света или небесное светило всегда оставались самыми приятными для наших глаз, поэтому дизайнеры всячески стараются впустить его внутрь - формируют достаточно большие окна, окна в потолке (можно кольцевые), устанавливают зеркала и все глянцевые поверхности. Абсолютно все, что может собирать дневной свет и направлять его в окружающую среду. Но бывает, что нужны обстоятельства, когда естественного света очень мало или он тусклый, как, например, в великобритании, где часто бывают туманы. В этом случае дизайнеров интересуют осветительные приборы (торшеры, бра, настольные лампы, камины).
Но не стоит игнорировать тот факт, что сегодня на севере большие стеклопакеты будут забирать все тепло, а на юге, наоборот, помещение рискует перегреться.
В некоторых вариантах дизайнеру приходится прибегать к естественному, во всех к искусственному освещению. Поздравления, к искусственным источникам света следует относиться осторожно, поскольку разные лампы дают разные цвета в свете. Эта палитра варьируется от "ледяного" белого до "горячего" желтого, что также играет немаловажную роль. Белый свет способен выразить больше объектов, чем источники с желтым светом, но от таких ламп часто устает глаз. Лампы, дающие желтый цвет, при освещении способны придать помещению ощущение тепла и нежности.
Не стоит упускать из виду и следующую важную составляющую света - гигиеничность. Для начала необходим достаточный уровень освещенности не только одной локальной (через настольные лампы), но и общей (люстры, светильники). Во-вторых, следует разумно расположить ресурс света - слева от себя. Обязательно должны быть исключены: прямой свет в глаза от ламп, свет от стола, очень дорогие контрасты между светом и тенью [5, a 5].
Цвет также играет огромную роль в обстановке интерьера.
Но сначала перейдем непосредственно к тону в дизайне помещения, стоит рассмотреть, что такое колористика и ее параметры.
Цвет - это результат отражения света от поверхности вещи и восприятия части отраженного светового излучения зрительным аппаратом человека [6, с. 23].
Основными характеристиками цвета являются его индивидуальные качества. Существуют также неиндивидуальные качества цвета - это качества, возникающие при эмоциональном восприятии. Зная, что есть цвет, интересно и его изменение в зависимости от освещения.
Все, что видит соискатель вокруг себя, имеет цвет. Но цвет - это ничто, пока на него не будет направлен свет. Кроме того, здесь все будет напрямую зависеть от источника света.
Искусственный вечерний свет дает желто-оранжевый оттенок, и, естественно, все, что попадает в поле зрения этого источника, может приобрести желтый оттенок. Красные предметы будут более оранжевыми и гораздо более насыщенными. Предметы василькового и даже голубоватого цвета становятся темнее и грязнее. А некоторые из них становятся совершенно черными, так эти раритеты впитывают цвет в свои силы. Это наблюдается при ночном искусственном освещении и у объектов темно-изумрудного оттенка. При вечернем освещении предметы, имеющие желтый цвет, темнеют.
При ярком свете все цвета выцветают, становятся беловатыми, а при ослепляющей яркости света - желтоватыми. При ярком свете уменьшается количество цветовых оттенков на светлых поверхностях; при слабом свете, наоборот, на темных поверхностях, да еще и в тенях [6, с. 42].
В сумерках предметы нежных цветов перестают различаться. При этом изменяются соотношения светлостей: днем наиболее яркими являются объекты желтоватого цвета, а вечером - синего. Утром аналогичный подход иной. Теперь имеет смысл рассмотреть воздействие цвета в комплекте.
При организации цвета в идее интерьера желательно учитывать психологическое воздействие его на организм спортсмена. В светлой цветовой среде человек реагирует на крайне тонкие патологии. Бывают ситуации, когда оценка комфорта меняется в зависимости от дизайнерской идеи интерьера. Визуальное восприятие тяжести предмета зависит от его окраски. Так, предметы темного цвета кажутся человеку более тяжелыми, чем предметы, окрашенные в броские тона.
Организация цветовых пятен в комплекте - очень серьезная часть абсолютно во всем дизайне. Человеку комфортнее находиться в спальне, которая решена в самых теплых, спокойных тонах (это желтый, белый, охристый цвет или цвета пастельных оттенков), чем в комнате, пестрящей яркими пятнами, более идеальной для коммерческих помещений (клубы, кафе и т.Д.)
Помимо света, и цвета, в дизайне интерьера важны законы композиции. Само понятие композиции можно рассматривать как процесс творчества, аналогичный его успешности [3, a 299-301]. Создание объекта любой сложности предметно-пространственной среды, это может быть золотое украшение, спичечная этикетка, костюм, прибор, машина или конструкция - это обязательно деятельность с формой [9, a 197].
Но конечной задачей все же останется достижение художественной выразительности формы.
Процесс различения и возникновения нужного интерьера тесно связан со знанием законов архитектурной композиции. Для каждого из нас композиция доставляет немало хлопот, но в разных знаниях законов композиции работает по подкомпозиционному центру. Это то, к чему в первую очередь притягивается взгляд. Этим "центром" может быть что угодно - от вазы под столом до огромного панно во всю стену.
2. Равновесие. Композиционная система должна быть расположена равномерно. И если элементы расположены неравномерно - нарушается равновесие и плавность работы.
3. Сходство элементов. Все должно быть связано друг с другом. Элементы могут быть похожи друг на друга (это тождество), выгодно отличаться друг от друга (нюанс) или заметно отличаться (контраст). Это достигается использованием набора предметов одинакового дизайна, цветового решения, фактуры.
4. Композиционный контраст. Разделение предметов интерьера на ведущие и вспомогательные, имеющие сложную и элементарную форму.
Человек - не робот, не машина, его первая реакция на окружающую действительность рождается в памяти, но не перед глазами, он - эмоциями. Поэтому дизайнеры стремятся создавать изделия, способные доставить владельцам максимум удовольствия и радостных эмоций.
Сегодня дизайн изменил направление: от служения общественному благу он перешел к удовлетворению личных желаний.
"Задача дизайнера - предложить покупателю варианты диапазонов и видов", - говорил легендарный итальянский дизайнер этторе соттасс, основатель memphis design group, поставивший индивидуальность на поток [10].
С течением времени менялась мода, менялся и "дизайн". Раньше вещи создавались только для выставок, но со временем стало ясно, что ограниченное производство можно поставить на поток.
Создание качественных приборов, новых узлов и оборудования. И дизайн интерьера не исчисляются точками. Разрабатываются формы, идеи, проекты, приходят новые дизайнеры. Обыватель перешел от громоздких кроватей
В стиле барокко к простым, минималистичным предметам, их можно сложить и убрать в плоскую коробку.
Некоторые считали, что дизайн утратил способность сочетать конфигурацию и быстроту работы и теперь эти вещи стали лишь предметом вожделения. Однако для обывателя это стало откровением, изменившим само представление о функциональности.
Примером может служить соковыжималка дизайнера филиппа старка. Она не несет практически никакой функциональной нагрузки. Простая незамысловатая форма, оттенок - изделие в крупе никогда не кричит на тему, что порно-зайка сможет запылиться среди конкурентных продуктов. Но есть те, для кого эта мелочь - работа.
Подведение итогов. Видение дизайна ушло далеко от первопричин, однако, не отказалось от них полностью. Имеет возможность сегодня некоторые вещи, как и интерьерные проекты, могут показаться на первый взгляд безумными, странными и глупыми, но они находят верного сторонника.
Сложно исследовать динамику становления, где конечная точка обнаруживается в бесконечности [7, с. 289].
Дизайн третьего тысячелетия практически окончательно стремится к художественному творчеству, опыту современного искусства, на выдвижение эмоциональной составляющей. Поворот современного мастерства в сторону видеоарта и видеоинсталляций сказывается на интересе дизайнеров к соединению материала, объекта и пользователя [7, с. 292].
Доминирующими тенденциями в соответствии с современным дизайном интерьера, безусловно, являются сложность конструкции и разборчивость линий. Это центральный поход в идее интерьера, и для него характерно небольшое количество деталей, функциональная мебель и аксессуары, просторные помещения [4, с. 475-476]. С каждым годом потребителей привлекают большие комнаты и студии, которые помогают дизайнерам в полной мере реализовать свои замыслы. Также отметим еще один единственный нюанс в соответствии с современным дизайном интерьера - это способ его быстрой трансформации.
Следующая тенденция - тяготение к естественным природным цветам. Оливковый, песочный, серый, бежевый, хаки делают интерьер спокойным и естественным. Однако сохраняют былую актуальность и яркие сочетания, например, белый и черный, а иногда и самые удачные - красный, оранжевый, зеленый и желтый. Дизайнеры также часто используют звериный принт с целью приема мебельных изделий и сопутствующих. Уместен в комплекте и такой графический элемент, как полоска: горизонтальные и вертикальные, широкие и мелкие полоски позволяют визуально менять размеры пространства.
Современный декор интерьера предполагает использование безопасных материалов - дерева, камня, эпидермиса, а кроме того, свежих цветов. Очень
Популярны этнические изделия и дополнения, выполненные вручную.
Таким образом, главной особенностью современного
Дизайна интерьера является свобода стиля.
Список литературы:
1. Брянский и.Н. Дмуховский в.В. Обзорная статья о реализации изменений в визуализаторе корона-рендерв1.3 // технологии и разработки 2016. Ix международная научно-практическая конференция. -М.: Издательство "олимп", 2016. - С. 151-155.
2. Брянский и.Н. Обзорная и проверенная информация о визуализаторе corona tenderer alpha 6 v // научные труды аспирантов и соискателей нижневартовского государственного университета. Выпуск 11 / под ред. А.В. Коричко. - Нижневартовск: издательство нижневартовского государственного университета, 2014. - С. 65-74.
3. Брянский и.Н. Фотореалистичная визуализация с помощью пакета плагинов v-ray для autodesk 3ds max да его особенности // культура, наука, образование: переломы и возможности: материалы iii всероссийской научно-практической конференции. Часть ii / под ред. А.В. Коричко. -Нижневартовск: изд-во нижневартовского государственного университета, 2014. - С. 299-301.
4. Брянский и.Н. Совершенствование и влияние мультимедийной техники и технологии на учебные курсы // культура, наука, образование: недуги и возможности: материалы iv всероссийской научно-практической конференции. Часть ii / под ред. А.В. Коричко. - Нижневартовск: изд-во нижневартовского государственного университета, 2015. - С. 475-476.
5. Глинкин в.А. Свет и цвет в структуре и дизайне / в.А. Глинкин; общество "знание". Рсфср, ленингр. Дом научно-технической пропаганды. -Л.: [Б. И.], 1982. - 24 с.
6. Исаева м.В. Цветоведение. Вопросы теории и мастерства: учебное пособие / -м.В. Исаева. - Нижневартовск: изд-во нижневартовского государственного университета, 2002. - 94 с.
7. Лаврентьев а.Н. История дизайна. Учеб. Пособие. - Москва: гардарики, 2008. - 320 с.
8. Трусов ю.В. К вопросу о художественном образе в дизайне интерьера // вестник адыгейского государственного университета. Серия 2: филология и искусствоведение. 2010. № 1. / - [Портал]. - url: http://cyberleninka.Ru/article/n/k-probleme-hudozhestvennogo-obraza-v-dizayne-interiera (дата обращения: 24.10.2016).
9. Устин в.Б. Композиция в дизайне: учебное пособие. - Москва: аст: астрель, 2007. - 239 с.
10. Яркая история стиля "мемфис" / - [сайт]. - Режим доступа: http://www.Poly3.Ru/info/design/design_260908_01.Html (дата обращения: 25.10.2016).
Если у азартных игроков есть предложения по поводу того, как и каким образом другие люди используют дизайн помещений , то у вас есть возможность позвонить в нашу компанию на этой странице.